Netflix's Prank Encounters er verken skummelt eller morsomt, bare pinlig og kjedelig

Netflix's Prank Encounters er verken skummelt eller morsomt, bare pinlig og kjedelig

Jeg skal innrømme det, da en bamse våknet til liv og løp over en balkong i første episode av Prank Encounters , jeg lo: det var ganske bildet.

Men Netflix forsøk på å lage sitt eget Skremmetaktikk er for det meste pinlig, for Netflix og alle som er involvert i å skape et så kjedelig, lite overbevisende rot. Merkene kan ha blitt forskrekket et øyeblikk under klimakset av skremmende, men det eneste skremmende med Prank Encounters er at den eksisterer. Kanskje selve spøken er på oss?

Først en ansvarsfraskrivelse: Jeg er ikke den største fan av skumle eller grusomme spøkeshow, delvis fordi stjernene deres ikke på forhånd har samtykket til å bli utsatt for følelsesmessig nød.



Derfor Jeg ble overrasket over å lære av Skremmetaktikk skaperen Scott Hallock , at på showet hans hadde alle merkene tidligere søkt om å være på realityprogrammer før de ble filmet, og dermed ble de faktisk castet som et resultat av søknaden. De visste fortsatt ikke at de var på et show, selvfølgelig, men de var heller ikke bare tilfeldige personer som søkte en deltidsjobb som deretter ble lurt til å bli underholdning.

Prank Encounters produsent Kevin Healey fortalte EWs Lynette Rice antyder at noe lignende kan ha skjedd her, og sier at vi går gjennom en prosess for at de skal gjøre en en-dags spillejobb. Han er ikke mer spesifikk enn det, og lunken hans blir ikke utfordret (#journalistikk), og heller ikke påstanden hans om at alle dro superfornøyde.

Det gjorde jeg visst ikke, og jeg så bare halvparten av de åtte episodene. Det som snek seg inn på meg i hver episode var kjedsomhet, og en gang hørte jeg til og med bevisstløshet skrape på døren min, som sannsynligvis var hjernen min som prøvde å redde meg.

Skremmetaktikk gjorde vanligvis fire skremmer på omtrent 21 minutter; Prank Encounters episoder varer i mellom 20 og 25 minutter, og har bare ett skrekk hele tiden.

Det er blodfortynnende: å se livet ditt forsvinne i 25-minutters intervaller av et show fra Netflix, et selskap som en gang prøvde å produsere bedre versjoner av populære programmer uten manus.

Dette rotet ble produsert for Netflix av Propagate, som tidligere gjorde seg flaue av å produsere et realityprogram for et gigantisk teknologiselskap med en knock-off av et annet show, Hai tank (deres ble kalt Planeten til appene ).

Showet fikk mye tilbakeslag da det ble annonsert pga Netflix beskrev det først som et show hvor to helt fremmede mennesker som hver tror de starter sin første dag på en ny jobb ble tullet og deltidsjobbene deres blir til heltidsmareritt.

Det fikk det til å virke grusomt. Hva det endte opp med å bli, er imidlertid en dårlig idé som er upassende produsert.

Den første spøken, som jeg må anta er det Netflix mener er den beste episoden for å få folk til å se på, er både kronglete og kjedelig.

Et merke leies inn av en kvinne for å være barnevakt. I mellomtiden ansettes et annet merke for å hjelpe til med å samle inn leker til en veldedig organisasjon. Gutten, som er skuespiller, insisterer på at søsteren hennes døde fordi en bamse dyttet henne fra balkongen. Sjarmerende!

Etter hvert våkner bjørnen til liv og dytter en skuespiller ut av balkongen, etter at skuespilleren har brukt mistenkelig lang tid på å lene seg over rekkverket.

Men ingenting av dette er skummelt.

Stranger Things' Gaten Matarazzo gjør noen rare ting

Stranger Things-stjernen og Prank Encounters-verten Gaten Matarazzo skal angivelig gi skuespillere regi fra et angivelig kontrollrom

Stranger Things-stjernen og Prank Encounters-verten Gaten Matarazzo skal angivelig gi skuespillere regi fra et angivelig kontrollrom. (Foto av Netflix)

Gaten Matarazzos engasjement på kameraet er, vel, merkelig. Han har ansvaret for å fortelle alle at de er på et spøkeshow ingen har hørt om, selv om han også sier Netflix og antagelig har folk hørt om det.

Før det øyeblikket tilbringer han imidlertid episodene sittende i en påstått bobil/kontrollbil som har flere koreograferte blinkende lys enn Starship Enterprise.

Matarazzos skuespill tjener ham ikke godt her, verken i voice over eller til side. (Hvordan har vi det på det andre stedet, sier han i episode to, og lener seg tilbake i stolen som folk gjør i kontrollrom. Greit, folkens. La oss gjøre dette, sier han i en annen episode, med samme lidenskap som jeg ville gjort. bruke i å si, Greit, Netflix. Bestill en ny sesong av denne. )

Han snakker med jevne mellomrom med skuespillerne, antagelig gjennom en slags øreplugger, og enten 1) han gjør det på den mest overbevisende måten man kan tenke seg og/eller redigeringen får det til å se helt falskt ut, eller 2) alle vertssegmentene hans ble filmet etter faktum og kilt inn i episoden.

Enten han faktisk snakker med skuespillerne eller ikke, er det sikkert mange av dem, et overdrevent antall mennesker som vandrer rundt (inkludert, i episode to, en faktisk kameraoperatør, som utgir seg for å være en ansatt, antar jeg).

De henger rundt for jobbene merkene skal ha blitt ansatt for å gjøre. I den første episoden, Teddy Scare, er det en hushjelp som jobber i huset og i utgangspunktet holder seg med merket hele tiden. Hvorfor er det nødvendig med barnevakt? Hvorfor har hushjelpen det mest stereotype hushjelpantrekket som mulig?

Den fremmede babyen spretter ut av en manns mage mens en vikar hjelper til med operasjonsepisoden, Urgent Scare, har to myndighetsagenter som løper inn og roper om en lockdown, men de kunne ha skreket, Vi er skuespillere! Og vi er virkelig dårlige til å opptre! og de ville ha vært mindre iøynefallende.

Mange av skuespillerne fortsetter å gi irrasjonelle instruksjoner og utstillinger, og svarer på spørsmålene med svake svar. Dette er kanskje ikke den typen ting noen vil legge merke til i øyeblikket, men det roter til scenene og reduserer troverdigheten.

Alt dette når poenget med helvete, vi hadde virkelig ikke planlagt dette godt når en av de to Teddy Scare-merkene desperat prøver å bryte en telefon fra en av skuespillerne for å ringe 911 – hun er et tilregnelig, rasjonelt menneske – og han nekter å gi den til henne, så det andre merket kommer inn for å hjelpe til med å kjempe. ham for telefonen.

En del av det som fungerer med Skremmetaktikk er lavbudsjett-minimalismen, både i scenografi og andre mennesker. Merkene ble noen ganger stående alene, eller med bare én annen person, når de møtte noe rart. Dessuten var det gledelig billig og latterlig.

Alt Prank Encounters gjør er overbelastet, inkludert miljøene, som er som det som ville skje hvis du ga en ungdomsskoleproduksjon mye penger for scenografien deres.

I Teddy Scare er huset fullt av rare, speildekkede møbler (hvor kameraene er gjemt, selvfølgelig). Episode to, End of the Road, foregår for det meste på en vei som minnet meg om de gamle interiørscenene til Test Track på Epcot .

Dens klimaks inntreffer med merkene og flere skuespillere i en varebil som har så mye lys og overflødig belysning at et av merkene fortsetter å skygge for øynene hennes bare for å kunne se. Hvis jeg bare hadde bestemt meg for å bruke en time på å skinne et sterkt lys i ansiktet mitt i stedet for å se på Prank Encounters .